“最贵春节档”的诞生是多方因素导致的：去年春节档消失，院线普遍亏损，今年疫情仍然没有完全过去，春节期间北京规定全市各影院观影上座率不超过50%。加之票补消失，IMAX、杜比影厅增加，首日平均票价达到史上最高的50.2元，同比2019年上涨近5元，一线城市黄金场次、IMAX厅甚至直逼150元。 而“最贵春节档”引发的一系列连锁反应包括，很多人由于电影预算有限，大概率只会选择一两部社交媒体呼声最高的电影即《唐探3》《李焕英》，往年“在影院过年连看N部”“春节档全家桶”的情况很难发生，观影决策、排片率进一步向头部影片倾斜，中腰部影片的生存空间被进一步压缩收窄。 以往二八效应也颇为显著，例如2019年3部影片产出近80%的票房，但今年马太效应在高票价的推动下更严重了，两部40亿+影片之后，直接无过渡断裂式下降到7亿体量的《刺杀小说家》《熊出没·狂野大陆》，昨日情人节和今日，两大头部产出了超过80%的票房。 如果说《熊出没·狂野大陆》作为唯一的低幼动画，已经形成了IP和固定受众，票房体量不会受到太大影响，本身口碑尚可但不足以破圈的《侍神令》《人潮汹涌》《新神榜：哪吒重生》三部影片，除了宣发，自身类型受众受限之外，也不能不说是马太效应的受害者。而投资高达4亿+的《刺杀小说家》目前也可能很难收回成本。 令人担忧的是高票价之下，非票收入是否会因此而下降，后续几天在情人节过去、以及假期社交需求下降后，春节档前几日的上座率、爆发力在初五之后还能否继续维持，大盘是否能够稳健增长。一位知名制片人在朋友圈写道：“电影逆袭的前提是盘子内生动力和外源动力都足够大，这便是这么多年积累下来的春节档的好。可以容纳百川，但是如果由于高物价而导致一个春节档只有1-2部片子可以出来的话，外源动力丧失只剩下内生动力，整体的大盘量会缩，这个是宏观经济学初级的结论。” 另一方面的隐忧是“就地过年”政策下，加之高票价作用，作为春节档主要票仓的下沉市场是否会受到影响。将时间倒回到同样票价上涨的2019年，当年票房小幅上涨1.2%，但观影人次却下滑了8.7%。 与此同时，“网络春节档”正在崛起。2月5日，在国家广电总局网络视听节目管理司指导下，由中国电影家协会网络电影工作委员会主办，优酷、爱奇艺、腾讯视频协办的2021网络电影春节档正式开启，三大平台已经官宣了40余部网络电影新片以及限免院线大片。由此，一部分观众可能向网络电影、游戏、密室逃脱剧本杀、近郊旅游等其他娱乐选择流失。 流媒体是电影行业最终的敌人吗？或许，自己永远是自己的最大的敌人。需要思考的是，在娱乐越来越多元，注意力越来越碎片化的当下，是什么样的内容让观众愿意持续付出交通+观影平均3.5小时+的时间成本，更高的金钱成本，在黑暗中与陌生人共度远离手机的两个小时，并且认为它无可替代，以及值得。
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楼主: 驻在平安夜前夕
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