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填长调词就好比纺线捻绳，写好的长调词是一根光滑匀称的线或绳儿，棉花与麻的接头要有，但是不可以太明显。 柳永之后的词家在这方面的创作贡献更大，他们给我们积累了宝贵的经验。长调的韵与韵之间要做好衔接转折，而这些衔接转折多数是靠领格字和过渡词完成的。
前人曾总结出了一二三字作衔接过渡的常用字词，列举如下： 一字（领格字）： 正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 等，绝大多数都是去声字。 二字： 试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少 三字： 莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少 其中三字类用在句首的也是绝大多数，二字类也很多。这些字一般都比较虚，正好弥补诗词过于实得毛病，在词中不仅衔接过渡前后语义，还显得飘逸灵动，这也正是长调最不同于小令的地方。
下面我再多举几例。加粗线的是这类词语。
1、柳永《雨霖铃》： 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
2、苏轼《念奴娇•赤壁怀古》： 大江东去，浪掏尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。江山如昼，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。 故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
3、周邦彦《兰陵王•柳》 柳阴直，烟里丝丝弄碧。 隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色？ 登临望故国。 谁识？ 京华倦客？ 长亭路，年来岁去，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪迹。 又酒趁哀弦，灯照离席。 梨花榆火催寒食。 愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。 斜阳冉冉春无极。 念月榭携手，露桥闻笛。 沉思前事，似梦里，泪暗滴。
4、辛弃疾《贺新郎•别茂嘉十二弟》 绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。 算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑。更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。 将军百战身名裂。向河梁、回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
5、姜夔《扬州慢》： 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马、窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
这些一二三字的领格、过渡衔接运用也是有一定规律的，总结如下： 一、 某些词牌最适合用，比如所举《念奴娇》《贺新郎》，尤其是后者，用得很多，没举的像《沁园春》。 二、 某些自度曲，就是词人兼音乐家自己创作的曲子，很喜欢用，比如《雨霖铃》《兰陵王》《扬州慢》。 三、 某些词人最喜欢用，比如姜夔，《扬州慢》领格字堪称长调最多者。
~~~~本文转至网络，在此向原作者致敬。
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发表于 2016-10-6 07:43
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发表于 2017-7-15 12:55
楼主
嘻嘻