醉花间梦（独木桥）讨论帖

疏星淡月 · 发表于 2022-3-24 09:12

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本帖最后由疏星淡月于 2022-3-24 10:13 编辑

醉花间  梦（独木桥）288
人生梦。自需梦。寻梦悠悠梦。
今梦却平常，回味非常梦。

醒来思此梦。梦里朦胧梦。
多少梦中情，伴我黄昏梦。
22.3.20
大胆突破。
　　以下编者点评：
　　《醉花间》，唐教坊曲，后用为词牌。《词谱》引《宋史·乐志》入“双调”。四十一字，前片三仄韵，一叠韵，后片三仄韵。
　　按《词林正韵》，作者的《醉花间·梦》文，平仄符合要求。
　　参考下例：《醉花间·深相忆》，仅在开始一、二句同字叠韵（深相忆。莫相忆。）。
　　在这里，在古今中外除了中国格律诗以外的诗、词、曲作品中，诗界还是认同或遵循某些规范的（更多的情况是约定俗成）或恰当的同字叠韵手法的--不拘一格，新颖活泼。
　　一般的说，格律诗是不允许同字的，更不允许“同字重韵”的--但是，格律诗并没有硬性规定韵脚必须“不同音”的，譬如白居易的《代书诗一百韵寄微之》，加粗的韵脚字支、卮、枝属于《广韵》同一小韵，即这三个字同音。由此可知，至少近体诗不存在“韵脚不同音”的硬性规定--不过，格律诗“同字重韵”，确实是闻所未闻的了。
　　概而言之：
　　某些特定的词牌，在特定的地方，按特定的格式，“同字叠韵--这里不应否定，不要否定成：‘同字重韵’的错误”，是这些词牌特定的写作要求和创作手法;
　　在一切诗、词、曲中，不规范或死板地“同字重韵--这里不应肯定，不要肯定成‘同字叠韵’的正确”，甚至是“一个字”一根筋地“重韵”到底：“错误到底”。
文友：年轻的树       2022-03-24 08:48:23回复评论删除评论
　　与读者讨论，向作者讨教：
　　没有规矩，不成方圆--作者是不是太出格了。
　　 1.作者的《醉花间·梦》，全词七句话，全部用“梦”字韵，错误率5/7--这里，按规定，一、二句可以同字叠韵--再说一遍，一、二句同字叠韵不是同字重韵的错误。
　　 2.全词41个字，“梦”占了11个，余下的可运用“活字”，仅有30个，活字的可“利用率”30/41--“可利用活词”更少。
　　 3.“生造”形容词一个：“自需”--可以猜，不宜“想”
　　 4.严格的说，《醉花间·梦》的有效形容词仅有3个：悠悠、朦胧、黄昏（时辰名词用作形容词）--41个字，百分率：3/41。
　　 5.《醉花间·梦》的意境其实仅孤零零的一个：追思黄昏梦朦胧。
　　另外特别提及：
　　《武陵春》·【宋】李清照
　　风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
　　闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
　　这首词被皇家钦谱搜罗，记为词谱变体的“标本”，为千万女子传颂，千万男子赞颂。
　　特别是“泛轻舟”、“舴艋舟”二句，冲破格律，在此大胆“同字叠韵”，集女诗人千万思愁于二?舟，为后世诗人所称道。
　　前后“舟”二句流露了心绪对比，传达了情绪波折;前后舟本身：轻舟/舴艋舟--构成“船型”递退性的夸张（舴艋名词用作形容词，对“轻舟”还形成暗喻/或自身形成“借代”）;“载不动许多愁”：心酸的比拟、心寒的夸张。
　　但是，《武陵春》的正体和几种变体，自古未有叠韵者，所以李清照此处创造性的“同字叠韵”，未被《钦定词谱》推广--虽然仍被《钦定词谱》列为变体范文。
文友：年轻的树       2022-03-24 08:54:37回复评论删除评论
　　附录《醉花间·深相忆》·毛文锡
　　
　　深相忆。莫相忆＜转折＞。相忆＜顶针，顶针引出与上文类似偏正关系的短语，递进似的诉说“莫相忆”＞情难极。银汉是红墙，一带遥相隔。
　　
　　金盘珠露滴。两岸榆花白。风摇玉佩清，今夕为何夕？
　　还有：同一作者同样的《醉花间》
　　休相问，怕相问＜递进·夸张＞，相问＜顶针，顶针引出与上文有类似偏正关系的短语，加油添醋地诉说“怕相问”＞还添恨。
　　
　　还有：现代 · 顾随的《醉花间》：
　　说愁绝，更愁绝＜递进＞。愁绝＜顶针，顶针引出与上文有类似偏正关系的短语，夸张性地诉说“愁绝”＞天边月。
　　
　　还有许许多多一些其他词牌在规定处的同字叠韵的艺术手法，表达方式，多彩多姿，如毛泽东的千古绝唱：
　　忆秦娥·娄山关
　　西风烈，
　　长空雁叫霜晨月。
　　霜晨月＜反复吟唱;顶针，顶针引起追述＞，
　　马蹄声碎，
　　喇叭声咽（yè)。
　　雄关漫道真如铁，
　　而今迈步从头越。
　　从头越＜反复;顶针，顶针引出夸张性的山川描述＞，
　　苍山如海，
　　残阳如血。
附：你好“年轻的树”诗友。词本是一种比较灵活的体裁，有韵律的要求。但是没有对文字的使用有什么限制。我这样填也是尝试吧。谢谢讨论。问候。